Jak míchat živou hudbu

Vítejte v této nové sérii školení na téma Jak míchat živou hudbu (“How To Mix Live Music”)! Zaměříme se na mnoho technik, jak vytěžit co nejvíce z mixážního pultu, ať už analogového nebo digitálního, a jak produkovat zvuk, který uspokojí jak hudebníky, tak i publikum … a samozřejmě také i vás, jako zvukového technika!

Kapitola 1 - Úvod

Dozvíte se, jak používat jednotlivé funkce mixážního pultu a jak je prakticky aplikovat při běžném míchání hudby. Máme pro vás připraveno spoustu tipů, triků, rad a zkušeností, se kterými se s vámi podělíme. Když víte, co děláte, tak je míchání živé hudby mnohem zábavnější a kreativnější.

Kapitola 2 - Jaký mixážní pult?

V tomto videu budeme hovořit o tom, jak vybrat správný mixážní pult pro vaši práci a s jakými nástroji a příslušenstvím byste měli vždy pracovat!

Kapitola 3 - Propojení

V této třetí části tréninkové série na téma Jak míchat živou hudbu (“How To Mix Live Music”) připojíme k mixážnímu pultu všechna další zvuková zařízení: mikrofony, zesilovače a aktivní reproboxy. Vše byste měli propojit ještě před tím, než zapnete napájení!

Ale před tím, než budeme něco propojovat, pojďme si udělat nějaký plán!

Kapitola 4 - Mikrofon

Předtím, než začneme pracovat s mixážním pultem, tak si povíme něco o mikrofonech: jak vybrat nejvhodnější typy a kam je umístit u nejčastějších typů nástrojů!

Kapitola 5 - Vstupy

V minulé kapitole jsme vybrali naše mikrofony a umístili je blízko nástrojů na pódiu. Nyní si přeneseme zvuk z pódia do našeho mixážního pultu a připravíme optimální nastavení pro jednotlivé vstupy.

Kapitola 6 - Struktura koeficientu zesílení (Gain)

Tentokrát nás čeká velice důležité téma, u kterého jsem byl svědkem, že i zkušené profesionálové v něm čas od času chybují. Jde o strukturu koeficientu zesílení (“Gain Structure”). Toto je velmi důležité pochopit, pokud chcete pokaždé dosáhnout čistého a konzistentního mixu!

Kapitola 7 - HPF

V kapitole 7 zjistíme, jak malé tlačítko může být velkým pomocníkem: jde o horní propust (“High Pass Filter”). Takže naše první otázka je: Co to je “High Pass Filter”? Horní propust je jedna z nejužitečnějších funkcí na mixážním pultu při živém zvučené, jelikož propouští všechny vyšší frekvence, zatímco filtruje nežádoucí nízké frekvence.

Kapitola 8 - Úvod do EQ

Toto video vám poskytne úvod do typů ekvalizérů dostupných v nejpopulárnějších analogových a digitálních mixech pro živé zvučení a pomůže vám pochopit, jak s jistotou pracovat s jednotlivými ovládacími prvky.

Kapitola 9 - EQ na výstupech

Tentokrát se zaměříme na ekvalizaci našich výstupů, kterými jsou reproboxy pro publikum a pro umělce na pódiu. Pokud toto uděláte jako první, tak bude pak snadnější nastavovat EQ na jednotlivých vstupních kanálech. Pokud si nastavíte nejprve výstupy, tak si ušetříte čas při pozdější práci se vstupy.

Kapitola 10 - EQ pro bicí

V této kapitole se soustředíme na bicí, jako je basový buben, malý bubínek, hi-hat, tomy a overheady. Jde totiž zřejmě o nejhlasitější nástroj kapely a jeden z nástrojů s nejvíce specifickým frekvenčním pásmem. Každý použitý mikrofon bude vyžadovat speciální zacházení a nastavení.

Kapitola 11 - EQ pro baskytaru, kytary a klávesy

Takže již máme dobře znějící bicí, a tak se nyní můžeme vrhnout na baskytaru, kytary a klávesy, tedy klíčové nástroje pro většinu rockových a popových kapel.

Kapitola 12 - EQ pro akustické nástroje

Nyní začneme s aplikací EQ na akustické nástroje – jako kytara, housle a žestě. Některé z těchto nástrojů jsou poměrně citlivé a je třeba dbát na to, aby se předešlo zpětné vazbě. Dokonce i elektroakustické kytary, které mají duté tělo se zabudovanou elektronikou pro zachycení zvuku. I u nich se může objevit zpětná vazba, pokud jsou umístěny blízko k odposlechovým monitorům na pódiu.

Kapitola 13 - EQ pro vokální mikrofony

Tentokrát se zaměříme na ekvalizaci vokálních mikrofonů. Lidský hlas je tak rozmanitý a různorodý u mužů a žen, že si možná myslíte, že každý styl bude potřebovat odlišné zacházení a úpravu. Ale ve skutečnosti je jen několik základních principů, které je potřeba aplikovat. A pamatujte, že při živých vystoupeních by většina zpěváků měla používat dynamický mikrofon s kardioidní směrovou charakteristikou.

Kapitola 14 - Panorama

Postavili jsme aparaturu, vyladili jsme PA tak, aby vyhovovalo danému prostoru a nastavili jsme EQ na všech vstupech. Nyní se v mixážním pultu přesuneme dolu k nastavení panoramy a faderů. Nastavení panoramy zůstává obvykle statické po celou dobu vystoupení. Ale fader je nejčastěji nastavovaným ovládacím prvkem na mixu, a proto je nejdůležitější.

Kapitola 15 – Fadery a skupiny (Group)

Nastavili jsme vstupní gainy (koeficienty zesílení), horní propusti (HPF), ekvalizéry a panoramu. Nyní nastal čas zaměřit se na fadery. Jak vyvážit zvuk skupiny a poslouchat a vylaďovat ho během vystoupení.

Kapitola 16 - Pomocné výstupy Aux

Tentokrát se podíváme na to, jak používat pomocné aux sběrnice pro vytvoření odposlechových mixů pro kapelu na pódiu. Auxy jsou všestranné výstupní sběrnice, které naleznete na většině mixážních pultů. Mohou být buď mono nebo stereo, před faderem (pre-fader) nebo za faderem (post-fader) a všechny mají nastavitelnou úroveň pro jednotlivé vstupní kanály.

Kapitola 17 - Výstupy Sub, Mono a Matrix

Přemýšleli jste někdy o tom, proč se používá matrix na mixážním pultu? V této kapitole se to dozvíme a budeme hovořit i o použití mono a sub sběrnic.

Kapitola 18 - Kompresory

V této kapitole se podíváme na kompresory, kdy a jak je požít. Efekt kompresoru může být jemný, ale jde o velice důležitý a užitečný procesor v popové a rockové hudbě. Jakmile se naučíte používat kompresor správně, tak váš mix rapidně zlepší.

Kapitola 19 - Šumové brány

Tématem této kapitoly je šumová brána. Co to vlastně je? A kdy je užitečné ji použít? Stejně jako procesory, také šumovou bránu byste nenašli v mixážních pultech až do doby, kdy se staly populární digitální mixážní pulty v polovině 90. let.

Kapitola 20 - Výstupní komprese

Téměř jsme dokončili mix aplikací EQ, komprese a šumové brány na vstupy a dále nastavením panoramy, faderů a skupin (group), čímž jsme upravili celkově všechny nástroje a hlasy. Nyní nastavíme nějakou kompresi na výstupy.

Kapitola 21 - Reverb

V této kapitole přidáme do mixu nějaký reverb (dozvuk). To je zvláště užitečné u vokálů a sólových akustických nástrojů, které tím vytáhneme nad celkový mix kapely. Použití tohoto efektu však záleží hodně na akustice samotného místa nebo sálu, kde se vystoupení koná.

Kapitola 22 - Delay

V této kapitole budeme experimentovat s efektem tap delay. Tento efekt lze použít několika různými způsoby. Prvním způsobem je stálé použití s poměrně krátkým časem zpoždění pro zvýšení charakteru zvuku. Druhým způsobem je zdůraznění jednotlivých tónů, frází nebo slov buď pro hlavní vokály nebo pro sólové nástroje.

Kapitola 23 - Zvuková zkouška

Již jsme se zabývali teorií struktury koeficientu zesílení (gain), EQ, dynamiky, skupin a efektů. Nyní je pojďme převést do praxe. Máme tu živou kapelu a pustíme se do zvukové zkoušky. Připomeňme si všechno, o čem jsme doposud mluvili.

Kapitola 24 - Nahrávání

V této kapitole se budeme zabývat živým nahráváním. Toto může být užitečné jak pro zvukové techniky, tak i pro hudebníky, kteří se můžou pak zpětně slyšet a analyzovat svá vystoupení. Může to být také užitečná pomůcka při zkouškách, nebo při nahrávání na sociální sítě, či uchování nahrávky jako pěkného suvenýru.