Pozadí příběhu Xeno

Kapitola 2: Odklon od Schilkeho ideálu

V roce 1977 Yamaha otevřela svůj první obchod s dechovými nástroji, Atelier Tokyo, v Ginze, centru hudebních vystoupení. Kawasaki, který se vrátil do Japonska po dvouletém školení v Schilke Music Products v USA, byl jmenován prvním hlavním manažerem ateliéru.

Během tohoto období designéři, tvůrci prototypů a výrobní pracovníci překypovali touhou postavit špičkový produkt. „Pan Schilke, kterému bylo 56 let, když jsme podepsali smlouvu, věřil, že pouze Yamaha bude schopna pokračovat ve své vášni pro vývoj produktů nejvyšší kvality, což bylo pro společnost velikosti jeho vlastní obtížné, a tak nám plně svěřil svůj odkaz,“ vysvětlil Kawasaki. Schilke řekl, že nejlepším prodejcem je kvalitní produkt, a právě tato víra určí budoucnost výroby dechových nástrojů Yamaha.

Během svých návštěv Japonska prováděl Schilke náročné kontroly, aby se ujistil, že nástroje byly vyráběny v souladu s jeho pokyny. Tyto kontroly byly přísné a nekompromisní. Aby bylo možné důkladně implementovat Schilkeho rady ve výrobě, Kawasaki a ostatní vytvořili kapesní Schilkeho kontrolní karty, které obsahovaly podrobné body pro každý krok výrobního procesu. Kontrolóři nosili tyto karty neustále u sebe v seriózní snaze produkovat špičkové řemeslné zpracování, které by uspokojilo přísné požadavky společnosti Schilkeho na jejich kvalitu. Po roce, kdy začala přijímat Schilkeho pomoc, společnost poprvé vystavila trubky Yamaha na veletrhu hudebních nástrojů v Chicagu, což šokovalo obrovský americký trh.

Když byl ještě stále nováček Okabe pověřen redesignem modelu, na kterém se pracovalo od doby jeho prvního přijetí, navrhl po důkladném průzkumu osvědčených nástrojů rozsáhlé strukturální změny. Například Schilke kladl důraz především na ladění, a proto produkty Yamaha do té doby žebrování nepoužívaly, ale Okabe je navrhl přidat. "Tehdy více než přesnost výšky tónu přitahovalo hráče nepopsatelně krásné zabarvení produktů této značky a chtěli hudební nástroje, na které by se mohli s jistotou spolehnout. V takovém případě jsme jim museli ukázat, že rozumíme jejich potřebám tím, že vytvoříme druh produktů, které chtěli,“ vysvětlil Okabe svůj tehdejší způsob myšlení.

Okabe se pokoušel odchýlit od Schilkeho ideálu, který Yamaha tak pilně zachovávala, zatímco Kawasaki se naučil vše, co věděl o designu trubek, od samotného Schilkeho. Bylo nevyhnutelné, že se ti dva střetnou. Kawasaki však slyšel přímou zpětnou vazbu, která občas zahrnovala ostrou kritiku od hráčů v ateliéru, a postupně začal přijímat Okabeho nápady, když pochopil, že mnoho hráčů skutečně chce nástroje podobnější produktům oné značky. Ačkoli to bylo jako zrada Schilkeho, věděli, že budou muset naslouchat hráčům, aby mohli posunout trumpety Yamaha na další úroveň. Kawasaki cítil, že to je každým dnem pravdivější.

V roce 1980 byl dokončen první prototyp „post-Schilkeho typu“ a Kawasaki a Okabe zamířili do USA, aby jej tam nechali posoudit umělci. Prototyp byl velmi chválen umělci, kteří byli rádi, že viděli nový směr, kterým se Yamaha ubírá.

Kawasaki se několikrát pokusil informovat Schilkeho o vývoji modelů post-Schilkeho typu, ale kvůli zranění Schilkeho a dalším nepředvídatelným okolnostem načasování nikdy nevyšlo a Kawasaki mu to nikdy neřekl. Je však pravděpodobné, že Schilke slyšel zprávu od jednoho z amerických umělců, kteří prototyp testovali, jako je Adolph Herseth, hlavní trumpetista The Chicago Symphony Orchestra, nebo Armando Ghitalla, hlavní trumpetista The Boston Symphony Orchestra. Čas od času Schilke by Kawasakimu a Okabemu řekl: "Nevracejte se." V této zprávě byla skryta slovní hříčka, která je varovala, aby se nestali další starou firmou.

Schilke, nucený používat invalidní vozík ve svých posledních letech, stále navštěvoval Japonsko a nabízel své vedení až do roku 1981, rok předtím, než zemřel. Pravděpodobně cítil vnitřní konflikt ohledně nového směru Yamahy, který se odchýlil od jeho vlastního ideálu, o čemž svědčí občasné třenice s mladým Okabem, jehož oddanost druhému nástroji byla jasná. Navzdory Schilkeho dominantní přítomnosti u Yamahy se však Okabe pevně držel svého přesvědčení a nikdy se nebál vyjádřit své myšlenky. Hiroaki Imaoka, který byl svědkem interakcí těchto dvou mužů z první ruky, trvá na tom, že „i když se směr jejich kursů lišil, oba sdíleli stejný cíl posunout se vpřed k novým výšinám“. Imaoka zůstává přesvědčen, že vývoj trubek Yamaha byl podpořen vášní obou mužů.

V roce 1982 byly vydány nové Custom trumpety post-Schilkeho typu. Kromě přijetí „ozvučníku z jednoho kusu*1“ všechny nové modely obsahovaly změny designu klíčových komponent, které řešily dlouhodobé problémy a výrazně zlepšily celkovou kvalitu.

Po absolvování hudební vysoké školy začal Imaoka pracovat ve společnosti Yamaha a v roce 1980 se připojil k oddělení designu, což znamená, že sdílel odpovědnost s Okabem za první velký redesign modelu trumpet společnosti. „Nejcharakterističtějším rysem modelů po Schilkeho typu bylo přidání jediné výztuhy,“ vysvětlil. Tato výztuha dala nástrojům jemný a čistý zvuk, který mnozí požadovali. "Do té doby, i když si hráči vybrali Yamahu pro svůj první nástroj, často se rozhodli koupit jinou značku, jakmile se zlepšili, ale myslím, že se to pomalu začalo měnit s uvedením nových modelů," pokračoval Imaoka.